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古典芭蕾的基本技術(shù)有完整的、規(guī)范化的科學(xué)體系，它從1661年法國(guó)舞蹈研究院成立時(shí)開(kāi)始建立基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)，研究院的13位院士(舞蹈教師和編導(dǎo))在P.博尚的主持下，廣泛搜集民間舞蹈和宮廷舞蹈，把它們按照宮廷舞會(huì)和舞臺(tái)演出的需要加以整理、規(guī)范，確定了古典舞蹈的5個(gè)基本位置，作為一切古典舞蹈動(dòng)作的基礎(chǔ)。并且在這個(gè)基礎(chǔ)上確定了古典舞蹈常用的基本步法、基本舞姿和基本動(dòng)作，統(tǒng)一用法文術(shù)語(yǔ)命名，從而奠定了古典芭蕾基本技術(shù)體系的基礎(chǔ)，至今仍在沿用。此后，經(jīng)過(guò)幾代芭蕾演員、教師和編導(dǎo)不斷充實(shí)和發(fā)展，古典芭蕾基本技術(shù)更加豐富。19世紀(jì)20年代起，腳尖舞技巧越來(lái)越廣泛地被采用,雙人舞的托舉技巧也開(kāi)始發(fā)展,古典芭蕾技術(shù)難度和表現(xiàn)力大大提高。意大利舞蹈家C.布拉西斯系統(tǒng)地整理歸納了古典芭蕾技術(shù)發(fā)展的成果，于1820年在米蘭出版了《舞蹈藝術(shù)理論與實(shí)踐概論》一書(shū)。這本書(shū)成為意大利舞派的經(jīng)典，被公認(rèn)為古典芭蕾理論和技術(shù)教學(xué)法早的著作，影響遍于全世界。他的學(xué)生E.切凱蒂優(yōu)良地實(shí)踐并發(fā)展了他的觀點(diǎn)，使古典芭蕾技術(shù)體系更加完善。蘇聯(lián)舞蹈教育家瓦加諾娃吸取法蘭西舞派和意大利舞派的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)，結(jié)合俄羅斯民族開(kāi)闊、舒展、有力、樸實(shí)等特點(diǎn)，總結(jié)了當(dāng)代舞蹈家的成就，寫成《古典舞蹈基礎(chǔ)》一書(shū)，于1934年出版，成為俄羅斯-蘇聯(lián)舞派訓(xùn)練方法的代表作同時(shí)也對(duì)世界各地的芭蕾教學(xué)活動(dòng)產(chǎn)生了深刻影響。
古典芭蕾基本舞姿
古典芭蕾基本舞姿包括crosé、effacé、écarté、arabesque、attitude、alaseconde等。按動(dòng)力腿抬腿的高度可以劃分為點(diǎn)地的、450、900或者更高;按主力腿做法不同又可劃分為直腿的、帶plié的、帶relevé的、帶轉(zhuǎn)身的、帶大舞姿的和帶pirourette等。基本舞姿：如阿拉貝斯(arabesque)、阿提秋(attitude)和伊卡特(ecarte);腿部技巧：各種巴特芒(battements)--包括腿的伸展、打開(kāi)以及ronddejambo(腿的劃圓圈)等;各種幅度和舞姿的跳躍;各種旋轉(zhuǎn);擊腿技巧;各種舞步和連接動(dòng)作;女子的腳尖舞技巧;雙人舞的扶持和托舉等技巧;以及潑德布拉(portdebras)等。
古典芭蕾腳的5種基本位置
第一位：兩腳跟緊靠在一直線上，腳尖向外180度;
第二位：兩腳跟相距一足的長(zhǎng)度，腳部向外扭開(kāi)，兩足在一直線上;
第三位：兩腳跟前后重疊放置，足尖向外張開(kāi);
第四位：兩腳前后保持一足的距離，兩足趾踵相對(duì)成兩直線，腿向外轉(zhuǎn);
第五位：兩腳前后重疊，兩足趾踵互觸，腿向外轉(zhuǎn);
古典芭蕾手部基本位置：
1.瓦卡諾娃派(俄國(guó)派)
第一位：雙手在正面的腹前成自然圓;
第二位：雙手在旁側(cè)伸，在視線范圍內(nèi)，手心向內(nèi);
第三位：雙手上舉在頭上方的視線內(nèi);
2.卻革底派(意大利派)
第一位：雙手垂下成自然圓，手指輕觸在大腿旁的位置;
第二位：雙手在旁側(cè)伸;
第三位：一手在身體前手心向內(nèi)，另一手在旁側(cè)伸;
第四位：一手在身體前與橫隔膜保持相同的高度，然后同時(shí)上舉在頭的上方。
古典芭蕾的這些基本動(dòng)作(元素)，就像字母一樣，編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用，把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)劇情，創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。
古典芭蕾基本舞姿
古典芭蕾基本舞姿包括crosé、effacé、écarté、arabesque、attitude、alaseconde等。按動(dòng)力腿抬腿的高度可以劃分為點(diǎn)地的、450、900或者更高;按主力腿做法不同又可劃分為直腿的、帶plié的、帶relevé的、帶轉(zhuǎn)身的、帶大舞姿的和帶pirourette等。基本舞姿：如阿拉貝斯(arabesque)、阿提秋(attitude)和伊卡特(ecarte);腿部技巧：各種巴特芒(battements)--包括腿的伸展、打開(kāi)以及ronddejambo(腿的劃圓圈)等;各種幅度和舞姿的跳躍;各種旋轉(zhuǎn);擊腿技巧;各種舞步和連接動(dòng)作;女子的腳尖舞技巧;雙人舞的扶持和托舉等技巧;以及潑德布拉(portdebras)等。
古典芭蕾腳的5種基本位置
第一位：兩腳跟緊靠在一直線上，腳尖向外180度;
第二位：兩腳跟相距一足的長(zhǎng)度，腳部向外扭開(kāi)，兩足在一直線上;
第三位：兩腳跟前后重疊放置，足尖向外張開(kāi);
第四位：兩腳前后保持一足的距離，兩足趾踵相對(duì)成兩直線，腿向外轉(zhuǎn);
第五位：兩腳前后重疊，兩足趾踵互觸，腿向外轉(zhuǎn);
古典芭蕾手部基本位置：
1.瓦卡諾娃派(俄國(guó)派)
第一位：雙手在正面的腹前成自然圓;
第二位：雙手在旁側(cè)伸，在視線范圍內(nèi)，手心向內(nèi);
第三位：雙手上舉在頭上方的視線內(nèi);
2.卻革底派(意大利派)
第一位：雙手垂下成自然圓，手指輕觸在大腿旁的位置;
第二位：雙手在旁側(cè)伸;
第三位：一手在身體前手心向內(nèi)，另一手在旁側(cè)伸;
第四位：一手在身體前與橫隔膜保持相同的高度，然后同時(shí)上舉在頭的上方。
古典芭蕾的這些基本動(dòng)作(元素)，就像字母一樣，編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用，把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)劇情，創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。
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